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李敬亭今年四十九，万凤云大他半轮，正好五十五。
所以，两人看著林思成那张脸，就觉得格外感慨：就好像在看学校的学生，家里的子侄？
再回忆回忆，自己这么大的时候，在干什么？
下意识的，语气愈发的温和，态度愈发的客气。
程念佳还在，李敬亭没好提作品的事情，只说闫主任亲自安排，请万教授过来，看能不能帮上林思成什么忙。
但闻弦歌知雅意，就跟一见到手稿，闫志东就知道林思成想干什么的时候是一样的。
林思成同样知道闫主任的潜意：牛身子都进去了，不差个牛尾巴，既然搞了，我帮你把阵势搞大点。这是好事，林思成举双手双脚赞成。
他满口应允，说随时会向李敬亭和万凤云请教。
毕竟是歌舞团的地盘，不好喧宾夺主，李敬亭说的很隐晦，但程念佳哪能听不出来？
见林思成竞然没拒绝，她格外的好奇：就一份六么谱，林思成还能许两家？
傻子也知道，事情没这么干的，何况眼前这小孩跟人精似的。
正琢磨著，「吱呀」的一声，门被推开，又乌乌央央的进来好几位。
就如之前的程念佳，刚进门，刘郝就是一怔愣：李敬亭在，她不奇怪，但这位又是谁？
咦，万凤云？
稍稍一转念，她就猜了个七七八八：闫主任这速度，这魄力，一点都不比老太太慢。
经常合作，动不动就一起参加活动，双方并不陌生，又是好一阵寒暄。
随后，刘郝又给林思成介绍：民乐团第一室编导，任卓。
乍一听，只是编导，级别和程念佳一样，但一听名字，林思成眼皮微跳：人他没见过，但这个名字却如雷灌耳。
他是已故作曲家、音乐史学家、理论家，中央音乐学院音乐工作团团长、中央民族乐团副团付经纬先生的弟子。
老师有多厉害就不说了，就说他：央音毕业后，任卓就进入中国歌舞团，陆续参与创作《印象国乐》、《泱泱国风》、《行歌坐月》、《江山如此多娇》等大型民族乐剧。
不过资历比他老，名气比较大的一大堆，所以十多年间，任卓一直处于默默无闻的状态。
直到2010年，他愤然辞职，成为独立创作人，然后，一发而不可收拾。
2012年，他创作古曲交响乐《大雅》，获得慕尼黑国际音乐节银奖（古典）。
2013年，凭古典歌剧《离骚》，获得美国路易斯维尔大学颁发的格威文美尔作曲大奖（古典）。2015年，他创作的中国古典歌剧《比；兴》，获得多明戈世界歌剧大赛金奖。
2017年，获伊莉莎白女王国际音乐比赛作曲大奖，2018年，获柴可夫斯基国际音乐比赛季军……可以这么说，凡是与古典歌剧相关，凡是国际综合赛事，有名的国际奖项几乎被他拿了个遍。除了作曲，舞剧编导，他还是汉唐古典乐舞翻译与复原领域的专家，专事唐代坐部伎乐复原。在敦煌莫高窟啃壁画的时候，林思成还见过他遗留在研究所的《比；兴》的草稿。
所以，这位的本事不是一般的大，是真正的大牛。
当然，还得过几年，现在依旧没什么名气。但兰总编肯定知道他的本事，不然不会放著那么多的主编、名家不请，却请了一位没怎么听过名字的小编导。
果不然，相互一个绍，李敬亭和万凤云对任卓都没什么印象。
不过态度还算好，并没有从门缝里看人。
刘郝又给林思成介绍了一下剩下的几位。
一位音乐编导，比较年轻，应该是刚进团，说是可以给林思成打打下手，比如打打谱，查查资料什么的。
两位是民乐团的器乐演员，凡是古代乐器，没有她们不精通的。
刘郝又称，已经帮忙联系了民乐团，如果林思成要用场地，更或是需要大型乐团试曲，随时都可以安排。
简单一寒暄，两帮人坐到了边上。
林思成安排李贞和方进准备资料，包括壁画图像、文献考据等等。
都是行家，一看就知道，这是要做舞蹈文本解构，比如题材溯源，节奏、音乐还原或重建。都看过原谱，大多数的人都倾向于重建。
原谱残缺度太高是一方面，关键的是：原谱是燕乐半字谱，即工尺谱的前身，这玩意不是一般的难译。但难得并不是谱符，也就是所谓的「燕乐半字」，这个并不难：照著日文和韩文一对照，少说也能译个三分之一。
而且遗存的文献也不少，截止目前，半字谱的谱字破译率达百分之七十左右，比舞谱谱字高的高。但译燕乐谱，并不是把字符翻译成汉字，解析出读音就可以的，关键还在律高、节奏、技法，乃至音准说直白一点：宋以后传承严重断代，形成了文化断层，中间缺失了关键链条。
举个例子：《唐史》、《辽史》以及《宋史》中记载的「七旦二十八调」，只要是研究古典音乐的，理论基本都懂。
但如果与实际谱例对照，就会发现，驴唇不对马嘴，哪哪都对不上：文献记载的七声阶，遗存的乐谱中却是五声+变音。
史记中记载的是二十八调，八十四律，实际谱例中大部分却只有十九调，最高的也不过二十一调。还有音高：文献记载律高为唐黄钟（G调），实谱却为大吕（A4）。
最关键的一点：节奏与舞蹈适配性。如果按照原谱节奏直翻，古代的演员全都得装马达。
所以，无论是史学界，还是文艺界，都怀疑隋唐时期的「二十八调」，其实是理想模式。只存在于文献当中，实际应用却少之又少。
所以，现行翻译古谱，一概沿用推测性复原的办法：不用一昧求古，更不追求原貌复原，而是做适当的改编。
而大多数的时候，这个「适当」，都在百分之九十以上。
那句话怎么说来著？合适的才是最好的！
所以，所谓的古谱复原，其实和重新构建，重新编创没多大区别。
也是因此，这几位都不是一般的好奇：他们就想看看，林思成能编出什么样的一部曲子，才能配得上《六么》这个名字。
刚开始的工作就那些，除了查资料，就是查资料，枯燥而又乏味。
大致看了看，觉得没什么意思，一群人小声的聊起了天。
都是搞舞乐的，话题自然离不开这个范畴，说了没几句，又聊到林思成翻译的这二十四幅舞姿图。李敬亭翻著手稿：「以此为核心，扩编一部古典舞作品是肯定没问题的。配乐其实并不难，下企业慰问而已，直接从现有的软腰类的古曲舞乐中摘取一段，就是一部佳作。」
怎么，著急了？
刘郝似笑非笑：「如果小林想拿个奖呢？」
「那就得重新创编！」李敬亭不假思索，「最好是以原谱为基础，重点解析并构建。无论是动作谱系，还是音乐结构，必须包含有原谱中相当比例的核心音程……能做到这一点，不论是文华奖，还是荷花奖，随便你拿……
稍一顿，李敬亭开了个玩笑：「信不信到时候，颁银奖都不带要的？」
顿然，刘郝笑不出来了。
道理她当然懂，只因这是《六么》。
但很难很难：光是一个五声音阶变形，就能让万凤云、任卓这样已经够得上作曲家的编曲愁的撕头发。「也不一定非要拿音乐类的大奖！」任卓翻著手稿，「其它的大奖行不行？」
所有人都怔了一下：这是古典舞乐，不拿音乐类奖项，你还能拿什么奖？
随即，万凤云的眼睛一亮，盯著任卓翻到的那一页：唐代舞谱谱字对照（待定）？
咦，还真别说？
已故音乐史学家、乐律学家、古谱泰斗，上海音乐学院教授，中国音乐史学会、中国乐律学学会顾问陈应时先生，曾经得过两个奖：全国高校人文社科优秀成果二等奖、文化部科研一等奖。
特别是第二个，这是正儿八经的国家级科研大奖，到顶的那种。而陈教授凭借的，就是《敦煌乐谱解译辨证》。
因为陈教授的研究突破：使原本只做为舞乐的《敦煌舞谱》打破了译出来只能听，不能配舞的尴尬境地，并实现了舞乐互证。
说简单一点：陈教授给原谱节拍减了速，不需要演员装马达就能演出来。
可谓是里程碑式的突破，如果比较一下的话，光靠这份还不怎么确定的谱字对照表，好像还差得远？但都是行家，他们完全可以通过林思成的二十四幅舞姿图推导出：这张表的准确率，至少在八成以上。而原本的舞谱谱字破译率，还不到四成。猛然间提高了一倍，同样算得上里程碑式的突破。关键还在于，像《六么》这种青史留名、已成绝唱的孤本。
不需要多，但凡能再破译个一两部，林思成完全可以出一部书：《古代佚失舞乐解译辨证》。关键的是，这小孩手里真的有………
想到这里，李敬亭眼睛一亮，「咦」的一声：他终于知道，为什么闫主任那么笃定，只要林思成愿意，绝对能帮学院拿个大奖。
不止是他，还有刘郝，以及任卓。
到现在，他们才明白林思成的用意：已经有了歌舞团全力配合，为什么还要让京舞也参与进来？这小子不但想拿奖，而且想拿国家级的科研大奖。
原来从始至终，他就没准备要什么音乐类的艺术奖项，只是当做和歌舞团、京舞合作的报酬。啧啧，这野心，够大的呀？
刘郝琢磨了一下：「可能性有多大？」
「就看他能把《六么谱》复原到什么程度，还要看有没有突破性的贡献，有没有解决关键性的难题…不然的话，光靠一部《六么》，可能还不够！」
任卓想了一下，「最好是再能复原一部类似的作品，无论是知名度，还是影响力，都不输于《六么》的作品……」
知名度和影响力不输《六么》？
刘郝努力的想了一下：「羽衣霓裳？」
万凤云怔了一下，叹了口气：「刘主编真会开玩笑！」
《六么》虽然已失传，但文物遗存不少，就像林思成考据的这些石刻、壁画、文献。
甚至于还有部分舞图流传。
但《羽衣霓裳》，真的已经成了绝响……
咦，不对，没有《羽衣霓裳》，其它的行不行？
突然间，程念佳想起了和林思成第一次见面的时候：程组长，你帮景哥编一部舞，我送你三曲已失传的古谱：《六么》、《伊州》、《凉州》……
《羽衣霓裳》之所以出名，只是因为这是亡国之音，被诗人写的太多太多，流传的太广，太出名。而《伊州》和《凉州》，却是文献中明确记载的，唐代七部伎中的次部伎和坐部伎的核心宴乐。前者只有在帝王宴飨、外宾接待时演奏，后者则只有在元旦大朝，祭祀天地时演奏。
像这两种，价值不仅仅局限于音乐、艺术，更体现在古代礼制、民族地区融合等层面。
当然，前提是林思成能复原得出来。
知道林思成还有《伊州》谱和《凉州》谱的人不多，程念佳就没敢乱讲。
几个人又围在一块，讨论了一下林思成能不能拿奖，能拿多大的奖的可能性。
正聊著，「铮」的一声。
一群人下意识的回过头，又齐齐的一怔愣：
林思成端端正正的坐在椅子上，手指上带著义甲，怀里抱著一樽……琵琶？
林思成会这个，他们一点儿都不奇怪：搞古典舞乐研究的，怎么可能不会乐器？
无非就是弹的好不好的问题。
他们奇怪的是，林思成面前的两个谱架：左边一个，上面贴著一张五线谱。
右面一个，上面贴著一张空谱。
关键就在于，左边这张五线谱。
走近一看，几个人齐齐的一怔愣：敦煌乐谱：《急曲子》，陈应时译。
刚还在说陈应时和敦煌乐谱，林思成又翻出了一张陈应时的译谱。
他这是想干什么，摘抄？
但不可能。
《急曲子》的平均节奏是0.3秒/拍，如果用这首曲子配舞，演员身上装马达都不够，得装全功率发动机……