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第578章江湖传说
最后一项流程，是领导的总结性发言。
许是叫内参给吓到了，领导非常直接干脆，一开口就全盘肯定了方星河的思路和想法。
「今天这场座谈会开得特别成功，特别有意义，既改写了我国文化事业发展的方向，也奠定了民族叙事的根基————」
大段大段的赞美之后，他向各部门提出具体要求。
「回去之后，大家要全力总结今天的思想，积极讨论，结合内部实际情况，形成深刻的反思、全面的认识、广泛的理解和进步的纲领。
距离新的一届大会还有两年多时间，文化战线绝不能再浑浑噩噩，我们必需要让理论走在实践之前，用理论指导实践，彻底整肃文艺界自由散漫腐化奢靡的风气————」
划重点：大会。
领导看问题的角度和普通行业人士还是相当不同的，方星河只是简单提了一嘴，人家已经惦记上了。
文化问题，在某种意义上也是政治问题。
精神文明的发展建设，正是文广宣最核心的政绩。
但是这个领域很容易做出实际成绩，却不容易搭建理论体系。
打个比方，一部《亮剑》，几乎完成了广电两年的KP！，一到开总结会的时候必然拿出来当做精神文明发展典型，证明我们做出了饱受人民群众喜爱的精神食粮。
但是十部《亮剑》加在一起，也比不上方星河今天搭建体系之功。
领导是这样升华主题的「我们通过这场精彩的讨论，建立起了三种意识。
第一，我们成功建立起了基于现代中国社会背景下的艺术创作核心理论。
各单位要根据今天的讨论，书写各自领域的艺术创作主题性总结。
在以后的生产和创作中，更要将主题性列为核心指导纲领。
缺乏主题性的创作，只能躺在泛娱乐产品底层，不得参与重大评奖，这一点，要写进共识。
第二，在此基础上，我们成功建立起了基于民族立场的艺术表达正邪意识。
艺术表达本身是自由的，但艺术家是既有国籍又有立场的，艺术受众不但有国家和立场，更有强烈的情感需求和尊严需求。
所以你们单纯从艺术表达的自由」这一思路出发，很容易钻进牛角尖，认为一切表
达都具备艺术正义性。
方导的阐述充分讲清楚了，艺术表达的自由必须受限于民族立场。
基于民族立场的表达，才具备正当性和正义性。
偏离了民族立场的表达，那是邪路，是背叛了人民群众的扭曲自由。
我们绝不允许这种自由损害到我们的精神文明建设成果。
第三，我们成功建立起了对于历史虚无主义」的整体理解和认知。
这种思潮在文艺阵线泛滥已久，但由于它具备极强的隐蔽性，打著解构的旗号，批著一层娱乐化外衣，导致我们不但忽视了它的存在，更没有意识到它的破坏。
而方导系统性地阐述了历史虚无主义」的来路、形态、特征、手法和危害，为整个文化战线高举起一面「照妖镜」，功莫大焉。
会后，我们要对这一问题进行持续的研究讨论，作为一项长期的重点任务，直到形成全面的警报机制和处理系统————」
在雷鸣般的掌声中，研讨会圆满结束。
但在更广泛的层面上，一切才只是刚刚开始。
那天之后，体制里开始疯狂开会，而学术界吵成一团，让民间看热闹都看不过来了。
其实在这种务虚话题上，网民的兴致并不高，全国至少有8亿人民根本不感兴趣也参与不进去。
但是，仅仅只是由这一话题扩散出去的余波，便引发了强烈的地震。
举例一个小小的支线话题新京报的某位主稿阴阳怪气地骂道：「春晚已经一年比一年不好看了，还他妈强调主题性呢？那你们干脆取消赵本山老师的表演资格好了，我在他的作品里看不到丝毫主题性，年年只是稀里糊涂的大笑一场。」
十三丑纷纷跟上开团，然后，有相当多的群众被带动、带偏。
「想强调主题性，你怎么不把样板戏搬回来？」
「好主意，又红又专，对革命史的歌颂举世第一。
「我们老百姓也不知道得罪谁了，累了一天只想图一乐，结果打开电视机，全他妈是主题性的教育片，真他妈操蛋！」
「口口声声喊著要满足人民群众的精神需求，你们就是这样满足的？」
「反正我不爱看那些讲大道理的玩意，我是土鳖，就爱看点下里巴人的玩意。」
「那没办法，领导爱看，因为领导们的思想觉悟高。」
「上级不插手的东西，我们都发展起来了；上级一旦重视，妥了，等著玩完吧！」
「我现在非常担心，长此以往，我们的影视剧集和泛娱乐作品将会变成什么模样？」
「很难看的模样。」
「对啊，这不许那不允，稍微一不小心就碰线，到最后，大家为了省心不惹麻烦，都挤在那几样少数题材里来回打滚，文娱市场怎么繁荣得起来？！」
「方星河真他妈胡搞！」
「他又不在国内拍那些所谓的低俗」的东西，当然无所谓了，没有对比，怎么显得他牛逼高贵不流俗？」
「他一张嘴，问题可简单了。下面做事，不知道有多难。」
「提倡艺术创作的主题性，这一提议本身是没有错的。问题在于，国内一直以来矫枉过正、极易扩大化的做事风格，我已经可以想像文艺界齐声哀嚎的那一天。」
「反正我不看好，我们没有足够的人力物力投入进来，结果只有两个要么是雷声大雨点小，要么偷懒搞一刀切。」
「中国文艺界，黄昏已至！」
不理解的声音扑面而来，甚至，随著情绪的酝酿，渐渐又形成了质疑。
这一次，13丑的串子行为获得了极大成功。
因为在很大程度上，他们找到了人民群众的痛点，成功和大部分人站到了统一阵线。
资媒疯狂造谣传谣，断章取义，夸大事实，成功导致大面积恐慌。
目前，最甚嚣尘上的三大谣言，全都很恶心百姓。
第一大谣言：本山大叔即将告别春晚舞台，因为作品太低俗，没有教育意义，在文艺新环境里过不去审核。
第二大谣言：方星河提议对市面上的清宫剧下死手，不允许再拍过度娱乐化的戏说作品。
第三大谣言：最迟半年内，文广宣将会结合网信办和公A部，搞一波史上最严的清朗运动，严肃打击不符合新规的文化产品，影视、游戏、网文、动漫全部在覆盖范围内。
自由派学聪明了，根本不去为卢川喊冤抱屈，他们把《南京》撇在一边，专注于扩大恐慌和妖魔化新思潮。
此举引发了所有相关从业者的激烈反对。
随著谣言的传播扩散，学术界的讨论也渐渐被带偏。
一时间，方星河再一次体会到了浮粉狂掉的感觉。
王查理吓一跳，星影的舆论监督部门更是如临大敌一因为外界传播的言论其实有一定道理，真假混杂，极难辩解。
还是拿春晚和本山大叔的小品举例。
春晚是不是越来越不好看了？
是的。
越重视主题性和教育性，它就越不好看，很难让人真正笑出来，甚至惹人厌烦。
赵本山的小品是不是只有娱乐价值？
是的。
老赵从来不扯那些高大上的主题，就是纯纯的逗人乐，放松主义。
如果整个泛文娱行业进行严格的主题性审核，会不会有很多的纯娱乐作品受到影响？
是的。
严肃是一种方向，活泼是另一种方向，两者完全背离。
如果非要踩在中间那条线上，既严肃又活泼，倒不是完全不可能，只是太考验创作者的天赋和灵感，平均每年只有个位数的作品能够实现。
赵本山和钢德郭全都强调过：我没有那能耐，兼顾不了好笑和教育。
这不是谦虚，而是事实。
广大人民群众最最喜闻乐见的文娱作品，一定是底层的、三俗的、不太动脑的、涉及伦理之类具备极大刺激性的、不受教育不沉重的————
好逸恶劳、抗拒苦难、享受刺激，统统是人类的天性。
作为个体，我们用道德和认知对抗天性，但只有少数人才能真正做到。
作为管理部门，我们用法律法规和全面教育来约束天性，可这由经常激发对于「不自由「的反抗。
世界一直是这么运转的，管理者折腾、懵懂者顺从、不服者抗争、利己者钻营、大公者修补、哲学家发疯————
千百年，千万年。
回到正题。
总而言之，一旦文广宣收紧监督口径，对于艺术创作的主题性进行严苛审核，那就必然会有相当多的纯娱乐作品被卡掉。
甚至，大面积禁绝作品种类。
比如真实历史上，完全被禁止的黑道类网文、官场类网文，以及严格审核的后宫文、
开车文、近代史文、黑暗流网文————
相关从业者没了饭碗，受众缺了食粮，当然会怨声载道。
人都是屁股坐在哪儿就向著哪儿说话的，利益等身，立场乱跳，这非常正常。
所以方星河忽然开始承压，而且是自民间底层掀起的反对，也算是一幕不出意料的奇观。
而他本人的态度————其实并没有当回事。
在外界骂声最激烈的时候，他发了一条微博，如此写道「我一直坚信中国的社会制度结合了民族特性之后就是最完美的形态，很多人不理解，问我为什么。
因为我们的底层一直都是强硬且激进的，从不软弱。
而我们的学术界一直保持著中立姿态，左面倒倒，右面歪歪，总是能够将激进观点转化为相对平和的学术研究。
再往上，到了管理层，他们深刻了解民族特性和治国哲学，又变得相当保守。
这就是最完美的社会形态，民族右，学界中，政府全盘考量稳重决策。
如果调过来，民族温和保守，学界中庸，而政府激进张扬，那么我们国家早都变得破破烂烂了。」
方星河的公开发言一出来，99%的网民都懵了。
啥意思？
你在叨叨什么？！
网友：看不懂，但这话很耐琢磨。
有人琢磨就有人解读，而解读的人多了，乱七八糟的猜测就铺面了网络。
13丑又聪明又坏，很快把恶毒观点顶到前面。
「方星河的意思是：作为中间层的一员，他只需要对个人观点的正确性负责，而不必为最终决策的效果负责，那不是他的工作。
同理，你们也只需要对自己的情绪负责，骂开心了就好，不必真的在意结果，反正你们又改变不了什么。」
瞧瞧，在这种时候，他们仍然只在意煽风点火。
其实方哥根本没有嘲讽底层的意思，他的本质目的，还是要向文广宣等政策制定部门施压。
意思大概是：你们把思路搞得周全点，调研要细决策要稳，步子不要太大，别乱搞激进主义的一刀切。
后世有很多娱乐内容是一刀切的。
譬如家庭伦理剧，因为核心内容是出轨小三婚姻不和，不让拍了。
譬如校园剧，容易涉及到高中生早恋，不能拍。
譬如抗日神剧，涉及到歪曲历史，不能拍。
譬如小时代类影视，炫富、三观不正、价值导向恶劣，不能拍。
譬如历史改编剧，特别容易触碰历史问题和民族问题，过审的机会也越来越小。
站在纯粹观众的立场上，大家都很愤怒——妈的，一打开平台全TM是仙侠古偶，这怎么看得下去？
站在制作方的立场上，哥们儿贼冤一妈的，就仙侠古偶不踩雷，拍了不能播的风险要小一些，我们能怎么办啊？
站在管理方的立场上，文广宣也特别委屈妈的，现代科技那么发达，家长又溺爱孩子，未成年人天天摆弄手机平板，那些内核不正的东西我们怎么敢放出来？
监管稍微松懈一点，资本钻著空子就给你弄颗地雷，小孩子和巨婴被荼毒之后，家长骂这骂那的不都是我们收拾烂摊子？
总而言之，言而总之，各有各的难处和委屈。
所以不管是谁来推动这件事，这顿骂都跑不掉，不是观众骂就是行业骂。
像方星河这么做事的，甚至还要挨两头骂，受夹板气。
但是从长期主义的角度出发，倒逼管理层立法立规、严格细则，是唯一一个以短痛替代长痛的办法。
将大框架提前搭建好，趁著各个文化行业还没有随著经济发展一同爆炸，先树规矩再立风气，慢慢磨合成行业惯例，反而是对很多敏感题材的保护。
否则，等到了积重难返的那天，很多东西就真的只能一刀切了。
只可惜，方哥的这番苦心，不仅现在没几个人懂，未来也很难说。
特别有意思的是，前一阵子热烈支持他的年轻网民，现在有相当多人倒戈；而之前看他不顺眼的古董文物们，转身为他整顿娱乐圈叫好——————
在中国搞行业改造，尤其是改造文娱行业，就是要面对各种荒谬场面。
看著雪崩的浮粉和重新倒向负面的个人风评，方星河笑了笑，不做任何辩解，拍拍屁
股就回了美国。
导演还是要以作品说话。
况且，前面还有个三爷顶著，舆论再糟糕，关我屁事？
没事的没事的，等到细则出来，挨骂的就是韩三坪了————
时间慢慢流逝，文广宣的内部会是一场接一场的开，始作俑者销声匿迹不再发声，可江湖上，处处有他的传说。
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